贺明忙不迭应道，“也好！也好！不知您心里有了什么想法？”

伍六一寻思了片刻，说道：“如果我没记错的话，《今古传奇》上一期封面的标题词是，今古传奇，传奇古今。”

贺明点头表示认同，“没错，就是这句话。”

“那我便写一个传奇的故事。”伍六一语气陡然郑重了几分。

“那————能冒昧问问故事的名字吗？”贺明按捺不住好奇。

伍六一一字一顿，掷地有声：“名字是，《潜伏》。”

“《潜伏》？”贺明皱了皱眉，疑惑地追问，“这是个什么类型的故事？”

这话问出口，伍六一反倒一时语塞。

“谍战”这个概念，在当下还是个完全陌生的词汇。

它看似和眼下流行的“反特文学”有些相近，可能最相象的就是最近热播的《敌营十八年》，却又绝非同一回事，若只说“反特”，难免会造成误解。

他斟酌着解释：“要说相近，它有点象现在的反特文学”，但内核完全不同。反特文学大多聚焦我方打击敌方特务破坏”，本质是防御性的清除斗争。

可《潜伏》的内核，是我方人员潜伏到敌方内部，获取情报、完成渗透任务”，是更复杂的双向情报博弈。”

怕贺明还是不理解，伍六一话锋一转，反问道：“贺编辑，您知道吴石将军吗？”

贺明立刻点头：“知道！前几年总理亲自追认他为烈士，他那尘封了二十多年的事迹，这两年也慢慢被人知晓了。我虽不清楚具体细节，但也知道他是隐蔽战线的英雄。”

“您是想写反特小说？”贺明刚说完，又自己摇了摇头，“不对，反特小说里特务大多是反派，吴石将军显然不是

“我把这种类型称作谍战”。”伍六一适时接过话头，将这个全新的概念抛了出来。

“谍战？”

贺明低声重复着这两个字，越品越觉得贴切。

“谍”是秘密探听敌方情报，“战”是看不见硝烟的斗争，两个字既简洁地概括了“以情报活动为内核”的本质，又透着一股你来我往的神秘与紧张感。

一瞬间，他对这个从未听过的题材，已然生出了十足的期待。

伍六一没再过多透露写作思路，只反复保证不会眈误《今古传奇》的刊期，贺明这才放下心来。

又叮嘱了几句“尽快动笔”，才恋恋不舍地离开了。

待贺明走后，伍六一回到书桌前坐下，摊开稿纸，拿着圆珠笔，可思绪却飘远了。

其实他决定写《潜伏》，心里是有私心的。

一来，“谍战”这个概念尚未有人提出，能成为开创一个全新文学类型的人，谁能拒绝“谍战之父”这样的名头？

二来，便是源于对吴石将军的感慨。

那天在老厂长办公室，他偶然看到关于吴石将军的介绍。

1950年，将军因叛徒出卖英勇就义，可碍于战略考量，也为了保护在线其他同志，他的身份一直未能公开，直到二十多年后才被追认为烈士。

这样的隐形守护者，不该被历史淹没，不该背负误解与孤独，他们的故事，本就该被人民铭记，他们的事迹，本就该被歌颂。

而《潜伏》，正是一个能承载这份“铭记”与“歌颂”的好故事。

他脑海里的《潜伏》，并非凭空创作。

原着是作家龙一发表在《人民文学》上的一篇万字短篇小说，内核讲的是几个科员为争夺副站长职位明争暗斗，更象是“办公室政治”的缩影。

真正让《潜伏》成为经典的，是后来的电视剧改编。

编剧大刀阔斧地重构剧情，让故事跌宕起伏，丰满人物形象，让每个角色都有血有肉。

更留下了无数脍炙人口的金句：“峨眉峰，还他妈独照，颇具浪漫主义气质啊”

“凝聚意志，保卫领袖，这八个字我研究了15年呐！从复兴社到现在，结果就是：人不为己，天诛地灭。”

还有那“玉座金佛理论”、“斯蒂庞克原理”。

即便在他重生前，这些台词依旧被广大网友们反复提及，足见其影响力。

所以，伍六一的打算很明确。

以电视剧的剧情骨架为基础，再深入考据吴石将军及其他潜伏者的真实事迹，将这些“无名英雄”的影子融入故事里。

同时保留翠萍、吴站长、谢若琳等经典角色，让故事既有原型的厚重，又有角色的鲜活。

当然，改编也不能脱离当下的时代背景。

比如原着里，主人公馀则成最初是因爱情才添加我党，将个人情感置于革命情感之上。

这一点绝不能保留。他必须调整。

要让馀则成早在添加前，就对国民党的腐败有清醒认知，对共产主义有着朦胧的向往。

左蓝的出现，更多是“引路人”，而非推动他转变的内核动因。

他们的爱情，也该是创建在共同革命理想之上的战地情谊，无关风月，只谈信仰，没有过多身体上的亲密接触，更多是精神层面的共鸣与支撑。

类似这样的细节调整，还有很多。

自打《锅碗瓢盆交响曲》发表后，鸿兴楼算是火了一把。

当然，不是指顾客层面的火，而是经理被撤职，员工们被集中拉去搞培训，上级部门更是一波接一波地来。

明察暗访连轴转，整改通知书贴了一张又一张。

这么一折腾，效果倒是立竿见影。

鸿兴楼的服务态度肉眼可见地软和下来，菜也不再缺斤少两，口味也找回了老味道。

这个原本会倒闭消亡的老字号，竟然焕发出了第二春。

某种程度上说，这个老字号真得感谢伍六一。

就在鸿兴楼不远处，宣武门外的半截胡同，《锅碗瓢盆交响曲》剧组要在此举行开机仪式。

一大早，伍六一来到这取景地。

这取景地原本是八大居之一，广和居的旧址。

创建于清道光年间，原名叫盛隆轩，潘鱼、五柳鱼、江豆腐、炒腰花、四川辣鱼粉皮、清蒸干贝都是脍炙人口的招牌菜。

光绪皇帝的老师翁同龢，戊戍变法名士杨深秀、谭嗣同，晚清着名书法家何绍基，以及鲁迅等文化名人都是这里的常客。

不少文人还在广和居的墙壁上题诗，使其成为了诗廊。

如今，旧址虽然不在了，但改开后，老字号纷纷焕发新春。

这广和居原本打算开业，二层小楼已经建好。

后来不知什么原因，商委会放弃了这块，转而把心思放在更有名气，坐落于东安门大街的东兴楼上。

这小楼便闲置下来，伍志远看中了这地儿，和厂里商量后，就把这个地方作为《锅碗瓢盆交响曲》的主要拍摄地。